Abundando sobre Polanski

Hoy ha aparecido en El País un comentario lúcido, a más no poder, de Bernard-Henry Lévy sobre el “affaire Polanski”. Después de la cantidad de estupideces, sandeces y tonterias que ha habido que escuchar y leer últimamente -no pocas en este mismo diario-, muchas sonrojantes -qué pena oír a José Mª Sanz, a.k.a. Loquillo, sentando cátedra sobre el tema poco ha en Radio 3…-, es un alivio leer palabras cuerdas por fin.

El clasicismo y la perversión

Siempre pensé que la obra maestra de Roman Polanski es Repulsión (1965), ese enfermizo viaje de Catherine Deneuve a las catacumbas de los propios traumas y que anunciaba de paso la insoportable paranoia de la Rosemary Woodhouse de La semilla del diablo (1968). Pese a la mayor complejidad de esta última, la fuerza de la caracterización de Carol Ledux, envuelta en una trama psicoanalítica donde la relación causa/efecto de su neuropatía es casi ingenua, de evidente que es, nos recuerda que en la vida no hay que buscarle siempre los tres pies al gato, en este caso a por qué razón Carol no puede acercarse a los hombres. Roman Polanski siempre ha sido capaz de retratar con certeza las obsesiones que perturban al ser humano, pero con pulso clásico, como él mismo se encargo de recordar durante una rueda de prensa con motivo del estreno de su versión de Oliver Twist (2005), no como si fuera un retorcido creador de pesadillas, esa versión pública de Polanski que la prensa y los tópicos se han empeñado una y otra vez en subrayar.